Два фильма российских режиссеров будут транслироваться на ванкуверском кинофестивале – «Елена» («Elena») Андрея Звягинцева и «Мишень» («Target») Александра Зельдовича.
И если первый по-настоящему порадовал, то второй не только разочаровал, но и вызвал удивление тем, что попал в фестивальную программу.
«Мишень» («Target»)
Россия, 2020 год.
В стране торжествуют стабильность и процветание, найден уникальный вариант общественного устройства, гарантирующий справедливое распределение благ. Но – при жесткой кастовой системе деления граждан на категории по степени их полезности.
Главные герои фильма принадлежат к элите страны. Они обеспечены, влиятельны и, казалось бы, счастливы. Но… молодость уходит, а любовь со временем потеряла былой накал. Они не могут с этим смириться и отправляются куда-то в далекие в горы, где, по слухам, есть заброшенный с советских времен астрофизический комплекс – накопитель космических частиц. Местные жители называют его проще – мишень. Тот, кто проводит в центре мишени какое-то время, вновь обретает молодость и остроту чувств.
И после того, как элита получает необходимую дозу «бессмертия», после того, как каждый из героев, вместе с через край обострившимся чувством бесконечной свободы, страсти и силы, оказывается один на один со своим взбунтовавшимся «я»… – вот тогда-то и начинается раскрытие режиссером главной мысли фильма: слаб человек перед лицом вечной молодости, не готов он к ВЫСШЕМУ дару.
Александр Зельдович умудрился из интересной идеи (хоть и не претендующей на новизну), смешав в кучу фантастику, эзотерику, философию, психологию,.. сотворить нечто безумно тягомотное, занудное, внежанровое и до ужаса предсказуемое. Да еще и на два с половиной часа.
Для фантастики фильм слишком скучен, для интеллектуального кино – примитивен. Не спасают ни пафосные монологи, произносимые очень ме-е-е-едленно, зна-а-а-чимо, излишне театрально; ни обилие эротических сцен, кажущихся даже несколько инородным телом – в большинстве своем они не несут никакой смысловой нагрузки, не добавляют дополнительных штрихов к образам героев фильма.
Стилизованная в восточном ключе музыка не спасает, а только усугубляет «интеллектуальное» занудство шедевра Александра Зельдовича.
Наполнить бы картину реальными диалогами да монологами, а не псевдо-философской жвачкой, вроде цитат из Лао Цзы, – получился бы неплохой фильм. Возможно.
Актерская игра?
Ужасно раздражает какая-то неестественная русская речь героинь. Одну из них играет английская актриса Джастин Уоддэлл – Justine Waddell (Зоя), специально для фильма выучившая русский язык, другую – сербка Даниэла Стоянович (Анна), живущая и работающая в театре в России, в Санкт-Петербурге, с 2000-го года; третью – Нина Лощинина (Тая), коренная «наша». Но у всех троих слышится в речи некий, извините, «рязанский» выговор – у нас в Канаде так, очень старательно выговаривая каждую гласную-согласную, говорят по-русски люди, родившиеся или выросшие уже здесь. Для какой-нибудь радиопостановки это бы, на мой взгляд, еще сошло, но в фильме – да еще в сочетании с уже упомянутыми пафосными монологами – слушать подобную речь… ух, тяжко!
Актер Максим Суханов в роли Виктора, видимо, в полном соответствии с видением режиссера, значимо-скучен, с глубокомысленным видом изрекая шаблонные истины; Виталий Кищенко (Николай) – значимо-жесток. Наиболее естественной мне показалась игра молодого актера Данилы Козловского (Митя), играющего несколько истеричного телеведущего.
Общее впечатление от фильма – разочарование и раздражение.
«Елена» («Elena»)
Фильм «Елена» Андрея Звягинцева порадовал. Не смущают даже, может быть, излишне длинные планы в начале фильма.
Хорошая картина – без ненужных «заумностей», надрывов, псевдоэмоций и многозначительности. Недаром критики называют этот фильм самым мощным и «самым понятным» среди работ Звягинцева.
Живет себе пожилая женщина. С простым, бесцветным лицом. Елена, стало быть. Повезло Елене – взял ее в жены/домохозяйки состоятельный мужчина. Видать, от длинногих красоток устал, или алчностью его они напугали.
А Елена… – что ж, с лица воду не пить, в постель еще годится – да ему и самому уже много не требуется; аккуратна, исполнительна, трудолюбива, скромна, неприхотлива – при шикарной машине не гнушается в автобусах-электричках ездить; опять же норковых шуб не требует и за каждую копейку отчитывается.
В общем, положительная со всех сторон – из тех, видимо, истинных русских женщин, которые и в избу,.. и коня,.. и тащат на себе ненужную ношу, прикрывают тыл, кормят семью… Вы мало знаете таких женщин?
Вот и Елена, несмотря на наличие богатого мужа, тащит и кормит, отдавая собственную пенсию семье сына-бездельника, который от нечего делать плодит детей. А дети эти, вырастая по образу и подобию отца, превращаются потом в быдло, распивающее пиво у подъезда и затевающее драку по любому поводу… Скучно потому что…
Только Елена на все эти моральные темы не размышляет – дите ведь, какое бы оно ни уродилось. И когда в семье этого папаши-лоботряса случается проблема – внука Елены, заберут в армию, если не дать взятку в институт, – она долго не раздумывает. Богатый муж отказывается давать деньги? Значит, их нужно забрать самой.
И никакого личного апокалипсиса. Кругом положительная, истинно русская женщина, просто-напросто прикрывшая тыл, защитившая дитя… Кто ж, если не она?… А грех… его и замолить можно…
Картина российского режиссера Андрея Звягинцева «Елена» получила приз жюри конкурсной программы «Особый взгляд» в Каннах. В фильме великолепно сыграли актеры Надежда Маркина, Елена Лядова, Андрей Смирнов, Алексей Розин.
«Ходорковский» («Khodorkovsky»)
Этот фильм – не российский, но, поскольку к тематике российской, как вы понимаете, он близок, мы решили его здесь упомянуть.
Документальный фильм «Ходорковский», который также будет представлен на Ванкуверском кинофестивале, сделал немецкий режиссер Кирилл (Сирил) Туши.
В аннотации к фильму говорится об «одиссее Ходорковского», прошедшего путь от комсомольского лидера до капиталиста и ставшего впоследствии самым известным узником России и мучеником. Хронометраж ленты 100 минут.
Фильм состоит из множества интервью: экс-глава МИД ФРГ Йошка Фишер, предприниматель Леонид Невзлин, адвокаты Ходорковского – Антон Дрель, бывший адвокат Дмитрий Гололобов, шеф-редактор издательского дома «Коммерсант» Андрей Васильев, бывшие сотрудники организованной ЮКОСом общественной организации «Открытая Россия» Ирина Ясина и Александр Осовцов, первая жена Ходорковского Елена, его мать и старший сын, а также многие другие, включая его бывшего сокамерника. Они рассказывают о Ходорковском, своем опыте общения с ним и о своем видении истории его жизни. Отрывки из интервью следуют в определенном режиссером порядке, по большей части хронологически описывая судьбу главного героя с момента начала занятия бизнесом, и историю основанной им компании ЮКОС.
Фильм начинается с панорамы сибирской равнины и съемок подростков, которые спрашивают, знают ли они, кто такой Ходорковский. Мальчик отвечает, что знает – это тот человек, который «украл много денег у России», девочка говорит, что ничего о нем не слышала. Завершается фильм похожей панорамой.
«Я не старался ни сделать из него дьявола, ни святого…», говорит режиссер о своем герое. Но все-таки некая ромнтичность в фильме присутствует. В ленте использованы кадры из старого, еще с Василием Лановым, фильма о Павке Корчагине, любимом герое Михаила Ходорковского, по образу которого Ходорковский пытался строить свою жизнь.
Ходорковский – Павка Корчагин наших дней? Признаюсь, подобная параллель меня несколько смутила…