В субботу, 16 октября, в ванкуверском Queen Elizabeth Theatre состоится премьера оперы «Lillian Alling».
Это первое исполнение оперы не только в Ванкувере, но и мировая премьера. Представление пройдет четыре раза – 16, 19, 21, 23 октября, а потом летом – в Банфе.
Это уже третья опера, созданная содружеством композитора Джон Эстасио и либреттиста Джон Мюррелл. Две другие оперы – это «Filomena» в 2003 году и «Frobisher» в 2007. Постановку всех трех опер осуществили Кели Робинсон, художник по декорациям и костюмам Сью ЛеПаж. Судя по тому, что создатели берутся уже за третью оперу, их сотрудничество принесло успех.
Пьесы Джона Мюррелла переведены на 15 языков и ставятся более чем в 30 странах.
Узнав историю Лиллиан, Джон решил превратить ее в оперу. Во-первых, история женщины, проделавшей огромный путь пешком, уникальна, а во-вторых, в стране иммигрантов тема о женщине-иммигрантке должна быть близка практически всем.
Дирекция Ванкуверской оперы пошла на оправданный риск, ведь поставить новую оперу гораздо труднее и дороже, чем выбрать уже известную из классического репертуара. Кстати, постановка оперы обычно стоит миллион-миллион сто, эта же обошлась ее постановщикам в миллион шестьсот! Когда ставится известное произведение, не приходится платить ни композитору, ни либреттисту, декорации и костюмы можно позаимствовать в другом театре, при постановке же новой оперы все приходится создавать самим. Кроме того, зрители с большим удовольствием идут на известные произведения, предвкушая в который раз получить удовольствие от любимых арий, увертюр и хоров.
Тем не менее, ни один вид искусства не может стоять на месте. И вот Ванкуверская опера берется за свой самый амбициозный проект. В «Lillian Alling» восемь солистов, хор, состоящий из 40 человек, оркестр, насчитывающий 60 музыкантов, костюмеры создали более 175 костюмов начала ХХ века. Плюс инновационные декорации, включающие видеопроекции.
Я решила написать о создании этой оперы, во-первых, потому, что не так часто город, в котором ты живешь, становится местом создания новой оперной постановки, а во вторых, потому что героиня ее – женщина, приехавшая из России.
В начале двадцатых годов молодая женщина по имени Лиллиан Аллинг приезжает в Нью-Йорк и, в потоке иммигрантов, пересекших океан в поисках новой жизни и процветания, проходит через Эллис Айленд – пропускной пункт для новых американцев. Спустя время, она решает вернуться назад, на родину – через Сибирь. К 1927 году она в одиночестве пересечет континент – почти 4000 километров, со сменой одежды в рюкзаке и свинцовой трубой для самозащиты.
Одну зиму Лиллиан провела в Британской Колумбии – частично в тюрьме, куда попала то ли за бродяжничество, то ли констебль, опасаясь за ее жизнь, хотел помешать ей идти на север в зимние месяцы. Таковы дошедшие до наших дней факты. Мы не знаем, удалось ли ей добраться до России, следы Лиллиан теряются на севере Британской Колумбии, и жизнь ее превращается в легенду.
Опера открывается сценой прощания пожилой женщины Ирины со своим домиком и местами, в которых прошла большая часть ее жизни. Она переезжает в город, так как в ее преклонные годы Ирине уже трудно жить одной. В процессе сборов ее сын обнаруживает необычный предмет – старинную игрушку. Оказывается, это вещь принадлежала женщине, которую Ирина когда-то знала – Лиллиан Аллинг. Когда-то Лиллиан приехала из России в Америку в поисках человека по имени Жозеф, уехавшего до нее. Ирина начинает рассказ о жизни Лиллиан, полной приключений.
Мы переносимся в Нью-Йорк конца двадцатых годов. Попав в Бруклин, Лиллиан узнает, что Жозеф отправился в Северную Дакоту в поисках удачи. Не имея денег, она решает пойти пешком на его поиски, вооружившись картой, добытой в библиотеке. Но Жозеф, купившись на блеск Золотой Лихорадки, уже отправился в северную часть Британской Колумбии. Люди, которых встретила Лиллиан на своем пути, оставили потомкам описание ее и маршрута, по которому она шла.
На пути отважной женщины – любовь, предательство, тюрьма, работа в кафе в Ванкувере и огромные дикие территории. В конце концов, она встречает Жозефа, с которым ее связывает не любовь, а ненависть.
История сохранила немало интересных подробностей создания опер, вошедших впоследствии в сокровищницу мирового репертуара. Одна из моих любимых – «Аида» – писалась к открытию Суэцкого канала. Рассказ об этом великом шедевре оперного искусства мне хочется начать с краткого рассуждения о деньгах и сделать это для того, чтобы продемонстрировать, что серьезные композиторы отнюдь не всегда бедны, беспрестанно борются с невзгодами, не оценены обществом. Отнюдь. Порой, наоборот, они бывают по-царски вознаграждены за свой труд.
Известно, что за «Аиду» Верди запросил – и получил без всяких торгов – гонорар в сумме 30 000 долларов. Контракт был подписан, когда композитор не написал еще ни единой ноты. И все, что покупатель получил за свои 150 000 франков, была только одна копия партитуры и право первому поставить оперу в Египте, в Каире – и только в Каире. Верди сохранил за собой все остальные права, и они включали отчисления ему за каждое исполнение, где бы то ни было в мире, и публикацию партитуры и либретто.
Если вспомнить, что в Европе в 1870 году 30 000 долларов равнялись примерно 200 000 долларов сегодня, а также что не было налогов, можно представить себе, какую высокую ставку сделал на музыкального гения хедив Египта, который заплатил эту сумму.
Я не имею в виду, что Верди был, простите, хапугой. Деньги не были для него на первом месте. Его усиленно уговаривали, чтобы он вообще взялся за оперу, но, когда композитор приступил к работе над «Аидой», то щедро заплатил своему либреттисту, а также передал часть аванса пострадавшим при осаде Парижа.
Он очень много и напряженно работал. В качестве исторической канвы Верди взял всего лишь четырехстраничный набросок сюжета, написанный египтологом Мариеттом Би, и вместе со своим французским другом Камиллом дю Локлем развил его в либретто четырехактной оперы. Затем он предложил итальянскому поэту Гисланцони переработать его в итальянское либретто, причем Верди сам дал предельно детальные предписания касательно поворотов сюжета и даже сам написал некоторые стихотворные строки. Что касается музыки, то она была написана за четыре месяца.
Мировая премьера оперы состоялась в Каире накануне Рождества 1871 года.
Представление вылилось в огромный международный триумф. На премьеру оперы собралось высшее общество со всего света. Не было только Джузеппе Верди. Но он присутствовал – сорок шесть дней спустя – на итальянской премьере в Милане. Успех этой постановки был столь же велик. С тех пор «Аида» является любимейшим оперным спектаклем и входит в репертуар практически каждой оперной труппы во всем мире.
Премьера еще более известной оперы – «Кармен» Жоржа Бизе – прошла далеко не так успешно. Композитор не пережил провала своего творения и вскоре умер. Петр Ильич Чайковский, бывший на премьере, предсказал, что со временем Кармен станет самой популярной оперой в мире. И не ошибся, а благодаря Майе Плисецкой, заразившей своим энтузиазмом Родиона Щедрина и Альберто Алонсо, еще и балетом. К сожалению, Бизе до этого не дожил.
Но вернемся к премьере «Lillian Alling». Роль главной героини будет исполнять Фредерик Везина, роль Ирины – Джудит Форст, Скотти – Арон Ст. Клер Николсон, Кристиан – Колин Айнсворт.
Стоимость билетов от 29 долларов.
Приходите, может, мы с вами окажемся первыми зрителями будущего шедевра.
Юлия Иосилевская
Фото из коллекции Courtesy Atlin Historical Society.
Иллюстрация – Leonard Dente